Për më shumë se një shekull, Odisea e Homerit ka frymëzuar kinemanë dhe televizionin, duke filluar me një film pa zë nga Georges Méliès (Ishulli i Kalipsos, 1905), një film spektakolar me Kirk Douglas (Uliksi, 1954) dhe së fundmi epikën pothuajse të përsosur të mitologjisë homerike, Odisea e Franco Rossit, një bashkëprodhim evropian që kënaqi audiencën televizive në vitin 1968.
Në vitin 2026, është radha e Christopher Nolan-it të talentuar (Inception, Interstellar ) për të ofruar një lexim të ri ambicioz, të filmuar në të gjithë botën, adaptimi i parë i projektuar për IMAX dhe i mbështetur nga një kast hollivudian (Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Zendaya, Robert Pattinson, Charlize Theron).
Nga adaptimi i parë pa fjalë nga pionieri Georges Méliès te epika e Nolan, që aktualisht është në ekrane, nëpërmjet kryeveprës së Franco Rossi-t me të paharrueshmen Irene Papas në rolin e Penelopës, Le Figaro ka hartuar, më poshtë, një antologji homerike në imazhe.
“L’île de Calypso” ose “Ulysses and the Giant Polyphemus”, nga Georges Méliès (1905)
Zgjat vetëm katër minuta. Por edhe këtu, pionieri i kinemasë na ofron një riinterpretim të parë kinematografik të dashurisë dhe takimit vendimtar me Ciklopin, birin e Poseidonit. Zoti i detit nuk do ta falë kurrë që e ka verbuar.
“Ulysses”, nga Mario Camerini (1954), me Kirk Douglas, Silvana Mangano, Anthony Quinn
Kirk Douglas ishte i destinuar të luante heronjtë e antikitetit. Pas Spartakut, romakëve, ai këtu bëhet Uliksi, njeriu i një mijë dredhive. Ai lufton me fatin e tij, i cili dikton që perëndia e detit e pengon të kthehet në ishullin e tij, në të birin dhe në gruan e tij. Një prekje e çuditshme e regjisorit paraqet Circe dhe Penelope, të luajtura nga Silvana Mangano magjepsëse. Një film që duhet parë patjetër nga kinematografia.
“L’Odyssee” e Franco Rossit, 1968, një bashkëprodhim gjerman, francez, italian dhe jugosllav, me aktorët Bekim Fehmiu, Irene Papas, Barbara Bach (Gregorini), Renaud Verley
Adhuruesit e zjarrtë të James Bond do të zbulojnë se Princesha Nausicaa luhet këtu nga Barbara Bach (Gregorini në titra), të cilën do ta shihnim disa vite më vonë në *Spiuni që më donte* , filmi më i mirë i Roger Moore për Bondin. I konceptuar që në fillim për televizion, “Odisea” e Rossi- t e shpalos epikën në tetë episode prej afërsisht pesëdhjetë minutash secili, duke i dhënë më në fund rrëfimit hapësirën e frymëmarrjes që i mungon filmit të vetëm artistik. Bekim Fehmiu portretizon një Uliks që është njëkohësisht heroik dhe i prekshëm, ndërsa Irene Papas sjell një Penelope me gravitas mbretërore, e cila është bërë për shumë njerëz imazhi përfundimtar i gruas besnike.
Seriali impresionon me cilësinë e prodhimit të tij: skenografi të dizenjuara nga Mario Bava, efekte speciale të mbikëqyrura nga Carlo Rambaldi, xhirime në Jugosllavi dhe ambiente të brendshme në Cinecittà, të gjitha për një buxhet të konsiderueshëm në atë kohë. Gjithashtu mbetet një nga adaptimet më besnike të tekstit të Homerit, duke respektuar strukturën e rrëfimeve të ngulitura dhe duke përfshirë episode që shpesh lihen jashtë diku tjetër, siç janë lopët e Mbretit Diell Helios ose qetësimi i vështirë i Itakës pas masakrës së pretendentëve.
I transmetuar në Francë në kanalin e dytë të ORTF në fund të viteve 1960, dhe më pas i ritransmetuar rregullisht deri në vitet 2000, ai la gjurmën e tij te disa breza shikuesish që zbuluan mitologjinë greke përmes tij.
“Le Regard d’Ulysse” nga Theo Angelopoulos (1995)
Një regjisor grek i mërguar në Amerikë (Harvey Keitel) kthehet në atdheun e tij për të provuar të rikuperojë bobinat e humbura të një filmi të hershëm. Udhëtimi i tij e çon atë nëpër Ballkan, të shkatërruar nga lufta që pasoi shpërbërjen e Jugosllavisë, në Sarajevë, ku takon një projeksionist të moshuar, një rojtar të brishtë të kujtesës dhe kulturës. Sarajeva, ku fillon dhe mbaron shekulli i 20-të, sipas regjisorit. Rreth këtij qyteti emblematik, Angelopoulos ndërton një film monumental mbi tragjedinë evropiane, një reflektim politik, një evokim historik, një meditim lirik mbi luftën dhe rënien e qytetërimit. Ai zhvillon stilin e tij unik kontemplativ: xhirime të gjata, vështrime delikate të kujtimeve intime dhe vizione ëndërrimtare në të tashmen… Një poemë gjithëpërfshirëse endjeje, e ndikuar hapur nga Uliksi i Joyce, me bukurinë e tij të zymtë dhe të hidhur.
“The Odyssey” nga Andrei Konchalovsky (1997)
Gjatë periudhës së tij amerikane, regjisori rus Andrei Konchalovsky drejtoi një serial me dy pjesë të prodhuar nga American Zoetrope, studioja e Coppola-s, i cili është antiteza e Odisesë së Franco Rossi- t. Që në fillim, ai zgjedh një ritëm frenetik. Të gjithë po vrapojnë për arsye të panjohura, përfshirë Penelopën (Greta Scacchi) e cila është gati të lindë Telemakun duke kërcyer në bar. “Të dua”, i thotë Odiseu (Armand Assante), i kënaqur nëse jo i frymëzuar. Pastaj Agamemnoni, Menelau, e gjithë flota greke… Ata nisen për në Trojë. Luftëtarët akaianë kanë flokë si të galëve. Do të jetë spektakolare dhe emfatike, diku midis një peplumi, një drame shekspiriane dhe një filmi aksion, i ndërprerë nga disa skena erotike. Dekori varion nga luksi minimalist bashkëkohor në një stil antik, pseudo-egjiptian. A ia vlente vërtet?
“The Return” nga Uberto Pasolini (2024), me Ralph Fiennes, Juliette Binoche, Charlie Plummer
Ai nuk është më një hero që më në fund del në breg në Ithakë, por një luftëtar i lodhur dhe i hidhëruar, i turpëruar që kthehet vetëm pa shokët e tij. Ai gjen një mbretëri të shkatërruar, gruan dhe djalin e tij të burgosur në pallatin-kështjellë, sfondin e zymtë për një dramë të zymtë ekzistenciale, të zhveshur nga perënditë dhe legjendat. Filmi përqendrohet te çifti, Odiseu dhe Penelopa, të portretizuar në mënyrë të shkëlqyer nga Ralph Fiennes, të përndjekur nga lufta dhe dhuna, dhe Juliette Binoche, e cila e mbush Penelopën me një fisnikëri prekëse. Ajo nuk është thjesht gruaja besnike; ajo është mbretëresha që i ka rezistuar çdo sprove.
“The Odyssey” (2026) e Christopher Nolan
Troja, kjo Iliadë Hollivudiane që ai nuk mundi ta realizonte, është në origjinën e ambicies homerike të Christopher Nolan. Ai luan në raundin e dytë, jo më pak spektakolare, me Odisenë e tij të xhiruar në IMAX, që doli më 15 korrik dhe tashmë është diskutuar gjerësisht. Sidomos për përzgjedhjen e aktorëve: së bashku me Matt Damon si Odiseu dhe Anne Hathaway si Penelope, zgjedhja e aktores me ngjyrë Lupita Nyong’o për rolin e Helenës dhe aktorit transgjinor Elliot Page për atë të Akilit (në fund të fundit, Akili ishte fshehur me rroba grash…) ka shkaktuar polemika. Elon Musk u indinjua. Pas “Dunkirkut”, i cili stilizoi filmin e luftës, regjisori këtu kultivon abstraksionin epik. /Përkthyer nga La Figaro- Autorët: Bertrand Guyard, Olivier Delcroix dhe Marie-Nowlle Tranchant